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陶藝鬼才“老根”——現代陶瓷設計家黃海根面面觀
2018-12-25 18:46:06   來源:     點擊:

流年似水,

淄博陶琉千年長河中,有這么一群人:

他們,

為一門手藝皓首窮經;

他們,

為一份情懷父析子荷!

滄海桑田,

青絲成雪!

他們,

讓淄博陶琉薪火相傳!

他們,

讓淄博陶琉歷久彌新!

致敬,

匠心傳承!

致敬,

淄博陶琉守藝人!

                                  ——編者

老有與常人不同的思維、觀點和設計作品出手,其創新之個性,意識之超前,令人驚訝。多年來一直活躍在現代陶瓷行業中,碩果累累。他就是山東省現代陶瓷設計界極有影響力的實力派人物,省陶瓷協會副主任委員、中國陶瓷藝術大師、當之無愧的現代陶瓷設計家黃海根(乳名“老根”)。

黃海根,生于1959年,1980年畢業于山東省輕工美校,后入中央工藝美院陶瓷系深造,現就任淄博職業ds足球比分陶琉藝術系副教授(首席陶藝專家、院學術委員會委員)、淄博市紫砂文化藝術協會名譽會長,淄博市雕塑家協會名譽主席、山東省陶藝專業委員會副主任、山東省美術家協會陶瓷藝木委員會理事、中國陶瓷工業協會陶瓷藝術委員會理事、中國陶瓷藝術大師。

勤奮執著的跋涉者

我認識老根,是在上個世紀八十年代初期的一次朋友聚會上。他那時剛從美校畢業,在一個基層陶企從事設計工作。他長著一張總愛帶笑的圓臉,明亮的雙眸,濃密的頭發,不修邊幅,樸實中帶著深沉,談吐中透著睿智與靈動。由于我們都是年輕人,又“臭味相投”,便經常隔三差五地湊湊,天南地北地侃大山。因都處于事業初期,青年人那種對生活的熱情、夢想正在高點,無話不說,也常有機會見到他的設計隨筆、創想。

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我覺得,他屬于那種才思敏捷、意識極度超前的一類人。上中專時他并不是喜歡陶瓷,說實話,連陶瓷專業是干什么的也不知道,只是為了擺脫當年的下鄉務農,找一份工作而已?梢环值教沾蓪I,他就順從了黨的號召,干一行愛一行,“身子都是祖國的,為了回報國家培養,不能挑挑揀揀。再說,也沒有能力挑選,既沒有一個有權力的老爸,自己又本分!庇谑窃诟芍兄饾u地愛上了本職專業。他不停地構思、創意,從不知疲倦?梢赃@么說,經他考慮和設想的方案,到目前為止已經無數。他說,常常是畫完了欣賞片刻就丟在了腦后,似乎他這一生就是為了畫設計方案而生。稍有外界什么東西和景物觸及,他立馬就高度亢奮地激起創作熱情,似乎活著就是為了思維,為了顯示他的敏感、活性與創造。也許他這樣想和做,并不一定是為了實現,因為還有一個應用科學的問題?梢赃@么說,老根有太多和太發達的原創思維細胞,可又在另一區域又有太多是思維死角甚至麻木區。優勢與劣勢在他身上共生并存,非常明顯和清晰。

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我認為老根最大的成就在于,他對時代文化、藝術脈絡的把控、表現與敏銳思維。為何他搞的原創設計都比較前衛還趨現實意義,這實際是他長期思索、勇于探討的潛意識流露與表述。別人還認為他費了多少勁,其實他的許多設計就那么一會就出現在人們面前。當然,“表演”十分鐘,幕后十年功,他也是基于一輩子的鉆研做功底,以長期的思考實踐做積累。他在人后做了多少努力,誰也說不清楚,只有他自己明白。至于表面給人留下輕松如順手拈來的印象,其實是一種錯覺。冰心老人早就對此作了注解:“成功的花,人們只驚慕她現時的明艷!然而當初她的芽兒,浸透了奮斗的淚泉,灑遍了犧牲的血雨!”

奇妙特異的設計家

說起現代設計理念與現實觀點,任何人都會鮮明地感到老根與周圍人的不同,不光是一般人,就連業內也是如此。在造型設計專業方面,他屬于那種極富實力、又具思維的一類人,且有相當的過人之處。對陶瓷特別是陶藝,多年來他從藝術規律、造型特點到成型手段、燒制工藝等方面,都潛心進行了大量的研究和探索。在最基本的也是最簡單的圓、方、三角形中求變化并非易事。如陶藝這看似簡單的“泥團”、“捏塑”、“把玩”手藝,要上升到造型藝術層面,就大有講究了,可謂運用之妙,存乎一心?蠢细奶账囎髌,真讓人感受到強烈的藝術沖擊力。無論是欣賞他的《母親家》,還是《樓蘭城堡》,或是《世紀陽光》、《文明的累贅》,都會使人驚嘆構思的神奇。他近年的陶瓷壺藝,也堪稱華夏無雙:無論是像“披掛”白云或似海鷗翱翔的《海韻》,還是把壺紐與壺把巧妙融為一體組成云朵造型的紫砂《祥云》,或是將壺嘴夸張成雞頭,壺把衍變成雞尾,整個活脫脫一只引吭報曉雄雞的《高歌》,或是奇思妙想地將公安標志性數字“110”符號視覺化在辦公用蓋杯上巧妙運用,為人民警察奉獻上專用茶具并讓人時時刻刻牢記使命......將這種器把玩手上,就像品一杯上好的茗茶,越品越有味,會讓你愛不釋手,驚設計家的奇思吵想。老根手中誕生的這些藝術作品,構思設計之巧妙,之魅力,之奇美,不勝枚舉,真可說無論是人物,還是器皿、壁飾、壁畫、壺藝等等,都表現得極富藝術個性,極不像凡人所為,是不著一字卻盡得風流,他把濃郁的激情、豐贍的趣味及深刻的文化內涵,都融入了泥中,滲入了自己的審美理想和追求,使陶瓷的材質美得以充分體現、張揚,充分利用了材質的塑性特點,簡潔、大方,所以才讓人回味,給人以豐富的想象空間、強烈的藝術感染力和美的享受,F代設計或許就是他思維的副產品。

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在與老根交談中,可以感覺出他的發散性思維,他從一個點可以迅速擴展成一個面,甚至是對一個產業鏈的問題思考。有時聽他說,讀書不快,但讀得較深,通透是他讀書的目的,許多書中的見解、思想也在潛移默化地影響著他的生活,影響著他的設計與藝術。他體會說,在設計方面有時也很滑稽,真對傳統文化了解太多而若沒有敏銳的把握意識和覺悟,很有可能落入溝底而不能自拔。他說他可能正是由于當年太年青,在接受傳統文化方面還存在一些“心理陰影”,使得他對歷史的東西接受不算太多,而具體搞起設計來滿腦子也沒有多少“水水”,所以顯得無拘無束,天馬行空或說是海闊天空任鳥飛憑魚躍。隨著越來越多的專業深入,才將設計文化與民族之源很好地結合起來。前期是對皮毛的理解與表現,后期則是對內涵的深悟與表述。隨著越來越多的專業深入,他才將設計文化與民族之源很好地滆合起來,前期是對皮毛的理解與表現,后期則是對內涵的深悟與表述;前期設計好玩,形式成分重,后期設計耐看且有內涵、精到,其間走過了長長幾十年。這種變化與進步是自始至終地敬業、鉆研與熱愛生活的結晶,源于一個設計師的不懈探索求知與奮斗。

這幾乎是一個苦行僧的生活與信念支撐。如今成果已經把他包圍,他的夢幾乎已經圓了他的生活,但他還是不能“自拔”,沉浸于此跳不出這個行業,或者說設計也離不開他。其實,他已經不再需要什么榮譽了,或者說那些對他來說有無都沒有多少區別,刺激性也越來越弱,惟有市場消費熱點才能挑起他原創的熱情,又在原創中忘記了金錢與工作的關系。為了原創的完美,他可以不計花費,不計時間成本,甚至不計一切義無返顧地向前。這就是我眼中真實的老根,一個一次次忘記金錢可以改變生活仍然這樣癡迷地創作、奮斗的人。他的作為致使連他的家人都不能夠理解,除了掙錢都是他的事。一旦干起工作,他會忘記世俗,忘記市儈,忘記周圍的其他誘惑。周圍熟悉他的許多人叫他“老斜”,就是說他非同世人。他自己的確非常不看重目前社會上流行的所謂的“禮尚往來”、“拉關系、拜門子”、“振興揚名”等等,而對于事業,他卻總認為自己做得不夠完美,還需要繼續努力,再進一步深化。他的一生沒有終點站,始終一直在向前,向前,向前!

癡迷忘我的求真人

人們的思想、意識和價值觀等等的不同,決定了生存方式和結果的差異甚至大相徑庭。作為陶藝家,由于思想觀念、審美意識和對陶土材質、造型設計、技法的認知與實踐程度的各不相同,所以其作品也就形態百出參差迥異,這是十分正常的。也正因為如此,才形成了當今陶藝領域百花齊放的多元性。而其中的高、下、優、劣,無不與創作者的理念素養息息相關。老根深諳此道,所以見縫插針地學習,特別是逛書店、去圖書館或跑文化市場、參觀藝術博覽會、藝術大展等,就成了他開闊眼界充實自己的生活習慣。像老根這樣強烈的求知欲,在上個世紀八十年代初就已凸顯出來。他有時去濟南出差,可能會因工作原因,稍有點間隔無事的時間,他馬上就一頭扎進省圖書館外文室,在那里經朋友介紹,可以瀏覽許多外國陶瓷雜志,上面刊登著許多最新造型成就,他如獲至寶,著了迷似的有機會就去,一蹲便不可自拔,經常忘了返回辦事。圖書管理員也因這個忘我學習的年輕人倍受感動,有時陪他晚一刻下班?伤是不肯離去,死磨硬泡地借幾本帶回旅館看,次日再返還。幾年中不知去了多少趟,和圖書員混得爛熟。為了能看書與借書,他動盡了心思,甚至學會了上送禮,拿出一月幾十元工資購物賄賂圖書員,在他心目中圖書員權力比市長大。他說,特別留下記憶的,是一次去濟南正值酷暑,辦完事又溜進圖書館。當年企業正處困難時期,他本身又是無名小卒,住宿花費受到嚴格限制,不能住高級旅館,又屬借機多停留,于是住了一個普通房間,沒有風扇,蚊子滿天飛。濟南夏天又是出了名的火爐城,向服務員借了兩個水桶,盛滿涼水把腳插進去降溫,光著脊背披上濕毛巾防叮咬。為了多臨借來的國外雜志圖片,有時也顧不上蚊叮了,天天挑燈夜戰。一連數日,白天跑圖書館,晚上在旅館拼命臨稿子;氐郊視r一用去了十來公分厚的速寫紙,畫的還相當認真。

為了始終走在本專業的前沿,虛心地向同行學習、請教,更是他自覺的行動。他十分注意研究他人及國外同行的精華與長處,消化吸收變成自己的東西。每年他都頻繁地到外地參觀、訪問有關專家,大的藝術博覽會、展覽活動,他更是一次不拉。操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器。經多識廣,才造就了他思維活躍、意識超前的本領。而這與他處理人生中某些方面又形成了鮮明的對比,這大概就是他的個性。只要心理認可,怎么都行,而對社會上的許多做派,他內心不認可,也決不茍同,更別說讓其獻媚附會。而他崇拜的是真、善、美,包括學術的人生的?上攵,這需要付出多大的毅力,耗費多大的精力和心血方可完成?這種玩命的學習精神,現在的年輕人又有幾人能為?

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說起他的意識超前,還與他對新知識的渴求有關。他回憶說,正值剛畢業沒幾年,經常有各大學的實習生去他們單位,都與他打得火熱,他也深深地受其影響,思維始終與各大學藝術前沿合拍。所以觀念新、見識廣、熱情高、點子多、意識強,成為老根的基本態勢。自那時起,就一直保持著與高校師生的密切往來,經常能夠接觸較前沿的咨訊。所以一開始入道就躋身于專業前沿。上個世紀八十年代初,國內極少數大學紛紛派年輕教師去國外學習工業設計課程內容,國外這一全新的設計理念在當時中國的設計意識上,如同投下了一枚重磅炸彈,幾乎沒有幾人聽說,在死氣沉沉的傳統設計氛圍里,陌生感是自然的。那時老根到處托關系、找門子借聽課筆記,拼命抄錄,其他同行都不理解,認為他有神經病。那時這新玩意與他老黃何干?而他樂此不疲地探究其中?蓻]有老師,自學難度可想而知。雖然半通半疑,但還是義無返顧地鉆研。在后來每年的參評作品中,可以映射出他這些新理念的影子。他選的目標太大、太遠,所以這么多年來只見他苦讀深研的身影,卻不見他“摘桃子“的風光,孤身一人偊偊前行,還經常背負各種不理解的眼神甚至冷嘲熱諷的壓力,可他天性自視清高,仍循著自己的夢想執著行事?纱巳擞謱儆谛郧闃O不穩定的,從另一側面看,是長處必定也是短處,多思必定善變,容易見異思遷?梢詳喽ㄋL期的自學能力,另一方面是對普通問題的獨特見解,才使他表現與眾不同,立意新穎、獨樹一幟,對現代文化藝術進行不斷地自我深度地解析。

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前幾天與同行們一起聊天時,又聽到了老根的新消息,他又開始關注企業產品量產化研發與市場細分問題了。這大概就是他性格的不穩定性帶來的積極效應吧。他不同時期有不同的探討主題,如今有一種明顯的感覺是,老根的注意力有許多新變化:以前大多是在設計本身,而現在已擴展到整個行業發展上,從宏觀的角度去思考、研究市場經濟問題,為企業提供核心服務;從前期工作的一個點,轉變成一個企業的全面立體的工作面,想從本質上解釋設計與經濟的真正意義。這說明老根是一生都負責任的一個人,對工作極其認真,原先大多是從設計本身的形態、裝飾及工藝中,或說是著眼形式問題,而如今是著重將設計放到市場功能上,深研智慧文化經濟策劃上,如何使一個企業建構品牌,提升經濟發展水平,這又將進入一個更高的質的變化階段。他的思想意識在發生著很大變化,在與時俱進。但愿他有一塊理想的良田,種植出他新鮮碩大的夢想之果,讓有幸的當代人分享他用一生心血澆灌出的綠樹紅花,親和當代人的生活,讓我們感受到這位設計家的不同品質的身影及分量。

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光陰不復返,一日難再晨。隨著愈加多的掌聲與喝彩贈與他,老根卻更加不滿足,仍那樣忘我地傾心于自己的事業,因為他的心氣太高了。

文章來源:淄博陶琉匯

責任編輯:牟秀穎

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